42 論《失戀33天》電影與網絡小說的雙贏效應[第2頁/共6頁]

麵對如此火爆的場麵，我們不由要問，這麼一部標榜小清爽的“治癒係”電影與同名收集爆紅小說之間到底是如何一種乾係呢？

電影《失戀33天》締造了2012年電影市場的票房古蹟，是一匹當之無愧的票房黑馬。闡發電影與收集小說文字之間的乾係我們不丟臉出，想獲得共贏的效應，起首要故事好，即本子有壓服力，接地氣，能切中目標觀眾的關鍵，正中下懷。其次是要具有一支成熟優良的創作團隊，從文字的改編到電影的拍攝製作，很多身分的共同感化才能夠構成等候的傑出結果。最後，也是最關頭的一點，收集文學與電影是兩種截然分歧的藝術載體，我們試圖在二者之間自在轉換，那就要尋覓到一個合適的體例，尋求二者間的均衡點。隻要如許，才氣超越二者之間的鴻溝，抓住最核心最精華的部分，使其發光昇華。

《失戀33天》為甚麼能獲得如此多觀眾的喜愛？實在啟事很簡樸，那就是它找準了目標觀眾，做到了接地氣、貼民氣。在這個過程中，收集小說的先期火爆為今後成形的電影締造了可貴的口碑和等候，為電影的勝利打下了堅固的根本；與此同時，電影上映後的龐大反應和影響力也鞭策了收集小說的終究出版，不但使小說作者一夜成名收益大增，還把原小說的影響力擴大到了更大的範圍。由此可見，《失戀33天》收集小說與電影相互感化，唇齒相依，實則是實現了抱負狀況下的共贏效應。

從某種意義上來講，不管是電影還是收集小說，《失戀33天》都獲得了令人冷傲的勝利。固然如此，但就文字與電影之間的乾係而言，還是存在很多有待商討的處所。比如電影版《失戀33天》幾近是把小說精簡地複讀了一遍，因而我們在內裡聽到了大量的小說描述體的旁白，這些旁白擔負了相稱大比重的敘事和人物描畫服從。原小說的確是以33天來紀事的，而到了電影，因為篇幅啟事，隻在頭尾呈現了天數，33天這個時候觀點已經落空意義，乃至連失戀都成了噱頭。影片的導演是滕華濤，很有成績的一個電視劇導演，拍攝過《蝸居》、《雙麵膠》、《裸婚期間》等高收視作品，因而《失戀33天》就成了一部很典範的帶有稠密電視劇導演色采的電影，凸起表示為對原著和對白的依靠，乃至講電話也要一來一往地說半天，因而在電影吃重的部分不是畫麵和聲音，而是對白。明顯這電影有悖於傳統意義上的電影，如何看如何不像電影，除了片頭幾段彆人的分離現場，中間有兩段閃回，這些還多少有點時空的分化外，全片幾近全數是中景接中景，中景接全景，全景再接中景，全景再接中景的電視劇通例拍法。出身電視劇的導演照圖施工式的功課在大熒幕上的創作幾近是零，影片的靈魂全都係在鮑鯨鯨一人身上，貫穿始終的大量旁白和正反打的喝茶、喝冷飲、喝咖啡段落，讓一部徹頭徹尾的電視劇躍然熒幕。並且能夠假想，這個故事用來做成二三十集的電視劇也難有更多的擴大空間，它隻合適這兩個小時擺佈的敘事空間，在這個時候段，笑點的量也達到了上限，影片的能量也足以充分燃燒。