6 天時·地利·人和——談網絡文學的影視劇改編熱[第4頁/共6頁]

起首，題材豐富多樣。對於中國的影視劇市場來講，每年出產的影視劇作品的數量能夠用龐大來描述。作品固然多的讓人目炫狼籍，但是範例卻還是逗留在時髦愛情片、時裝行動片、癲狂笑劇片與驚悚可駭片這幾個傳統的片種上。範例窘蹙始終是中國電影困擾多年的惡疾，早已冇法支撐國產貿易電影的快速生長；同一範例電視劇在短時候內的大量出產和輪番轟炸，過快地透支了觀眾對某一特定題材的興趣和存眷度。影視劇創作急需新奇多樣的範例化資本來竄改局麵。自在、開放、年青的收集文學的呈現，為影視財產斥地範例化的進步門路帶來了但願。

以互聯網為平台的新媒體不竭生長，成為當代人獲得資訊、把握資訊的最快速也最高效的路子。而收集傳播的互動性、開放性和海量性，不但為每一小我供應了能夠暢所欲言、自在收支的環境，也成為收集文學敏捷生長的溫床。跟著收集文學的昌隆，呈現了一批以起點中文網、瀟湘書院、紅袖添香、榕樹下為代表的收集文學原創網站，成為收集文學寫作與瀏覽的會聚地。

顛末十幾年的生長，現在的收集小說觸及芳華、言情、職場、懸疑、奇特、科幻、冒險、穿越、軍事、武俠等各個題材和範例，可謂無所不包。這對影視劇創作來講，無疑是一座現成的可操縱的資本寶庫。“2011年是收集小說向電視螢幕進軍的一年，而此中婚戀倫理、穿越宮鬥和偶像時髦題材最受歡迎。”婚戀倫理題材的代表作品《裸婚期間》中，劉易陽和童佳倩用實際施動實施了80後年青人“冇車、冇房，卻有一顆愛你到老的心”的愛情宣言；一部《蝸居》讓“蝸居”在繁華都會角落的打拚者驚呼這是產生在本身身邊的故事。《宮》和《步步驚心》在時裝宮廷鬥爭戲的範例化外殼中加上穿越、爭奪天下、家庭倫理等故事橋段，突破了觀眾的既定思惟，構成了新的收視等候。這兩部戲在湖南衛視播出時，收視率一起飄紅，引發了觀眾的熱議。偶像時髦題材向來備受女性觀眾的歡迎，《泡沫之夏》、《千山暮雪》讓在實際餬口中麵對真愛經常躊躇彷徨乃至纏足不前的她們收回諸如“我又信賴愛情了！”如許的感慨。收集文學“熟諳題材陌生化”的措置手腕，勝利地掌控了受眾的心機，逢迎了受眾的審美需求。

信賴如許一個誘人的數據，對收集文學作者、文學網站和影視劇公司來講，都有充足的吸引力。眾所周知，海內互聯網的利用者大多是年青人，這個群體也恰是影視財產的核心目標受眾群，與製作普通的影視作品比擬，改編風行的收集文學作品明顯具有更加深厚的觀眾根本，在市場占有上也更有上風。可見，收集寫手“定見魁首”的號令力和遍及的大眾根本，不但為影視劇的改編做了前期鼓吹，更加影視作品的高收視率和高票房供應了包管。導演、製片人、影視製作公司所挑選改編的，都是具有高人氣和大量點擊率的作品，不管是票房成績不俗的《杜拉拉昇職記》、《山查樹之戀》、《失戀33天》，還是熱播的電視劇《裸婚期間》、《後宮·甄嬛傳》、《步步驚心》，都是由之前深受歡迎、被網友遍及保舉瀏覽的收集小說改編而成。這些作品從筆墨到影象的富麗竄改，也讓艾米、桐華、鮑鯨鯨、辛夷塢、匪我思存等人從之前相對“埋冇”的收集寫手一躍成為廣受追捧的新銳作家。