第四十一章[第1頁/共2頁]

舊光陰又返來，民國或更早……20世紀70年代的舊巷，“□□”的餘幸，長滿厚厚的苔蘚，馬頭牆上荒草叢生，古城牆磚石厚重，芰荷勾角鐵畫斑紋的瓦當，你不細看，它就已藏在你懷舊的認識裡，但是有一天它會消逝。

調子清冷得如荷上之露，是煮沸的草藥，敷著你那些安閒不了的創口。你還不曉得安閒是甚麼嗎？這夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕淚，莫辨悲喜。

梅先生的舊照裡，他梳著整齊的頭，著筆挺的洋裝，老是笑著，那一份笑，彆人亦學不來。這一份安閒，是從少年就修習而起，它讓他經曆了多少磨難，磨得珠圓玉潤。京戲是在梅先內行中盛極，又跟著他的老去而老去的。

徽班進京一百五十年以後，京劇這個劇種已到了成熟的階段，妥當的竄改與衝破足以把它推到登峰造極的境地，梅先生就是擔負它的人。但是再過五十年，京劇未逃脫它由盛而衰的運氣。

四十多年不間斷用羊毫寫日記，故後日記被清算成書。拜吳昌碩等大師為師，學畫，每天以畫為日記，對峙四十多年，光是那些用小楷寫得端端方正的日記本封麵，就令人戀慕。

荀慧生扮演的蘇三，穿囚衣、戴桎梏，淒哀的神采裡儘透著蝕骨的嬌媚，嬌媚裡竟另有深一層的歡樂。她（他）略偏了頭，淒淒哀哀又利落地一起唱下去，□□似的聲音，這聲音他用書畫詩詞浸淫了四十多年。

誰曾想，曾經那樣扮相嬌美的貴妃成了行動遲緩的天女，那一副清越如鐵箏的嗓子，一旦放開來，還是又寬又廣，又高又亮，又厚又醇。

可我喜好六十歲的梅先生扮二八才子，仍然嬌媚多情，轉頭，流盼，一份文明之韻竟勝卻當年。安閒之韻，把光陰輕拈在指尖調笑又調笑，京戲是老而彌醇的。

我們的下一代，是不會再碰到這彷彿鬼怪附體的一瞬了。蜀中的金銀斑白皚皚開了一樹，花粉紛繁，又黃了，人老珠黃的黃。

“管他憑麼掙紮？”

梅蘭芳：風吹荷葉煞

一具畫得桃紅柳綠的京戲旦角臉譜，眉梢斜飛到鬢邊，粉白的臉重塗脂粉，濃豔得令人淒惶。塵凡承載厚重的脂粉，眼皮墨黑到瑩然有淚，腮紅上得昌大，芳華的斜紅重抹，竟隻為穿了囚衣、戴了鎖鏈唱一曲《蘇三起解》。

我們在庸碌的餬口和世俗的代價觀裡輕易偷生，如許明麗的眼睛早就被怠倦的眼睛代替。而荀慧生的眼睛畢生都傲視生姿。

莽靈山藤牽蔓掛，作踐了幾領□□……任憑我三昧罷、遊戲毗耶。百般生也滅也迷也悟也，管他憑麼掙紮，著了說話筆墨須差。

言慧珠的《玉堂春》超出暮秋花蔭鞦韆架，沉沉前奏販子得令人泫然，小人物的歌哭歡笑，一應心聲掙紮踉蹌，枉想翱翔，枉想成針，成刺，成鋒刃，成悲忿，成重諫。

荀派紅娘非常活潑活潑，比崔鶯鶯呆呆坐在那兒標緻多了。

想當年梅先生紅遍大江南北、紅遍天下的盛況，自是他開創新京戲的成果。

《天女散花》是梅蘭芳六十歲今後，扮相不再甜美，而一世修為卻融得剛好的精美戲目。它是有脾氣的，是有情感的，是沉澱下來的老酒。