第四十一章[第2頁/共2頁]

京劇荀派初創人荀慧生的記載片播放時，我著意看了一下，他的藝術之路令人戀慕，民國的秋波。

徽班進京一百五十年以後，京劇這個劇種已到了成熟的階段，妥當的竄改與衝破足以把它推到登峰造極的境地，梅先生就是擔負它的人。但是再過五十年，京劇未逃脫它由盛而衰的運氣。

言慧珠的《玉堂春》超出暮秋花蔭鞦韆架，沉沉前奏販子得令人泫然，小人物的歌哭歡笑，一應心聲掙紮踉蹌，枉想翱翔，枉想成針，成刺，成鋒刃，成悲忿，成重諫。

我幼年時，跟著父親聽電視裡的梅先生唱貴妃，《貴妃醉酒》裡酒到酣處，那高音驚得你心頭的一朵蓮花落了，浮在湖心，一向浮在湖心，十數載。

可我喜好六十歲的梅先生扮二八才子，仍然嬌媚多情，轉頭，流盼，一份文明之韻竟勝卻當年。安閒之韻，把光陰輕拈在指尖調笑又調笑，京戲是老而彌醇的。

想當年梅先生紅遍大江南北、紅遍天下的盛況，自是他開創新京戲的成果。

言慧珠的嗓音是那隻扭轉自在的蝶，輕巧掠過你的惶恐昏亂，放縱在聲色裡。

你觸不到它的遠，摸不到它的高。雲頭在上，風在遠風以外。

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誰曾想，曾經那樣扮相嬌美的貴妃成了行動遲緩的天女，那一副清越如鐵箏的嗓子，一旦放開來，還是又寬又廣，又高又亮，又厚又醇。

調子清冷得如荷上之露，是煮沸的草藥，敷著你那些安閒不了的創口。你還不曉得安閒是甚麼嗎？這夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕淚，莫辨悲喜。

苦楚蒼勁的歌聲映照出蒼茫雨天，以及很多年後的蒼茫雨天。唱鬚生的言菊朋四十歲後嗓子壞了，改走精美纖巧、講究神韻的門路。

莽靈山藤牽蔓掛，作踐了幾領□□……任憑我三昧罷、遊戲毗耶。百般生也滅也迷也悟也，管他憑麼掙紮，著了說話筆墨須差。

身形如燕，扭轉翻飛，衣袂翩翩。男旦眼睛裡有練習出來的比女人還媚的媚態，如許的媚態畢生伴著一小我。

梅蘭芳：風吹荷葉煞

一具畫得桃紅柳綠的京戲旦角臉譜，眉梢斜飛到鬢邊，粉白的臉重塗脂粉，濃豔得令人淒惶。塵凡承載厚重的脂粉，眼皮墨黑到瑩然有淚，腮紅上得昌大，芳華的斜紅重抹，竟隻為穿了囚衣、戴了鎖鏈唱一曲《蘇三起解》。