·花落人亡兩不知·[第1頁/共2頁]

或許將來有人見了它說：哦，這就是蘇青的墳嗎？或許有人會說：蘇青是誰呢？――是文人，她有甚麼作品？待我去找找看。固然當時我已享用不到版稅了，但我還是樂於有人買書的……甚麼處所是我的歸宿？我真正的靈魂永久依傍著仁慈與愛。

張愛玲的作品被後代研討者從故紙堆翻出來的時候，人們才驀地發明，當年的上海灘，另有一個才女名嬡，叫蘇青……

1954年5月，由蘇青編劇的《屈原》首演，演員獲獎了，音樂獲獎了，恰好腳本冇獲獎，因為“蘇青”這個名字實在讓劇團感覺難堪。更具玄色詼諧的是，蘇青編劇的《寶玉與黛玉》在京、滬連演300多場，場場爆滿，創下劇團演出的最高記載。

中華群眾共和國建立後，上海市文明局戲劇編導學習班招生，蘇青也報了名，想通過學習在新政權裡謀一份新的職業。

蘇青身後冷落，火化時，獨一幾個後代與親人在場。三年後，她的次女崇美和小外孫去美國，帶走了她的骨灰盒。

鑒於她的“汗青題目”，文明局冇有登科她，厥後還是夏衍出麵說項，蘇青才得以進入學習班。

接下來的曆次活動，蘇青更是飽受折磨，她落空了事情，疾病纏身卻無錢看病，向本身的幾個孩子乞助，對方卻與她劃清邊界。蘇青的大女兒李崇孟餬口在溫州，從小是祖父母養大的，對蘇青豪情較冷酷；二女兒李崇善，蘇青很不喜好她，表情不好經常常拿她當出氣筒。李崇善對母親也冇有好感，成年後到外洋讀書，再也冇返來。

蘇青一每天朽邁，身邊隻要次女崇美和小外孫，祖孫三人擠在一間10多平方米的屋子裡相依為命。

三十年後，青山常在，綠水常流，而我卻魂歸黃土……總有我的葬身之地吧。我將在墓碑上大書“文人蘇青之墓”，因為我的文章雖不好，但我確是寫它的，已經寫了很多，並且還在持續寫下去，預備把它當作畢生職業，如何不成以標明一下本身的身份呢？

蘇青也常寫信給她，語句落寞：“人生一世，草生一秋，‘花落人亡兩不知’的期間也不遠了。”“整天臥床，甚麼也吃不下，改請中醫，出診上門，每次免費一元，不能報銷……我家的芙蓉、菊花也都有了花蕾，將近開了。這些花是我生命末期的朋友。我並不悲觀，隻是放心等候上帝的呼喚。我病很苦，隻求早死，死了甚麼人也不告訴。”

每當女兒去上工，小外孫上學，就隻要她一小我在家，扶著支離的病體，侍弄幾盆花草，消磨殘年。這時她幾近和外界隔斷，常日裡來看望她的，隻要當年《女聲》半月刊（1932年，滬江大黌舍長劉湛恩夫人王立明所辦）的主編王伊蔚白叟。

比及查清她的確與賈植芳隻是在做學術上的切磋，在監獄待了一年半的蘇青才被放出來。

已經到了不惑之年的蘇青少了昔日的傲氣，冷靜接管了餬口帶給她的統統，曾經風頭無兩，何必在乎當今點滴好話？在敏感的期間，甚麼都是浮雲。可惜收斂脾氣並冇給她帶來好運，她在改編汗青劇《司馬遷》時，為更好地塑造司馬遷的形象，樸拙地寫信向複旦大學傳授賈植芳請教。接著，1955年發作了“胡風事件”，賈植芳被打為胡風分子，有人在賈家發明瞭蘇青的那封信，蘇青是以遭到連累，被關進了上海提籃橋監獄。