第51章 論藝術與行為藝術[第2頁/共4頁]

夏洛克仍舊緊緊盯著路德維希:

夏洛克微微一笑:

他詠歎調普通地，輕聲喟歎:

“來由？”

他頓了一下，然後開口:

他漸漸地,漸漸地,被驚醒了普通，眨了眨眼。

路德維希:“你是說，他把鋼琴運送到倫敦真正的案發明場，再把屍身裝進鋼琴，送到考文特花圃劇院的一全部過程？”

我就曉得……

“你為甚麼這麼衝動？並且……你在雷波和渡邊椿三前麵都冇有加‘先生’，為甚麼叫上原二郎就是‘先生’？”

落空存在感好久的總經理:“……”

路德維希差點脫口而出:因為上原二郎先發展得像夏目貴誌！因為上原二郎先生抽菸像梁朝偉！

而下一秒。

“冇錯，但是還要調查這台鋼琴的來源――我已經去查了，這架鋼琴之前屬於一個叫施密特的德國人，半個月前跳海他殺了，鋼琴在拍賣會上被人匿名買了下來。”

“俄然又感興趣了，你這麼聰明，滿足一下我的獵奇心，OK？”

路德維希內心忍不住腹誹。

夏洛克盯著她突然放大的，近在天涯的麵孔，怔了一下。

“哦，維希，你用腦筋想一想。”

他用餐巾擦了擦手，不再擺佈手分頻道走，開端用普通的體例，文雅地用餐:

常常她想要轉移話題，議論案件都是最有效的體例:

她毫無興趣地攪拌著湯，把調料胡亂摻雜出來，直到清澈的三文魚湯變成黏稠的醬汁:

“畢竟失落，比屍身直接暴光要安然的多。”

“彆的一個是幫手者，一個會以粉碎鋼琴為代價，做出轉移屍身假象的人？――但是，完美主義的凶手如何會容忍這麼一個隊友呢？”

“這不能申明題目！雷波也宣稱永久愛著佐久間相子！渡邊椿三也能夠稱之為冷靜的等待！――你還說了，起碼有四小我與死者乾係含混――憑甚麼是上原二郎先生？！”

倫敦的夜晚，就像一個燦爛的大城堡。

夏洛克歎了一口氣:

路德維希咬住嘴唇:

“卡薩布蘭卡是西班牙的種類，花語除了滅亡，另有永不消逝的愛情，和冷靜的等待。”

“……福爾摩斯先生。”

路德維希無所謂地聳聳肩――so what？

說話像唸詩的雷波，沉迷於日本神話和同性乾係的渡邊椿三，在倫敦穿日本浴衣抽萬寶路的上原二郎，另有……動不動淚眼昏黃的歌頌家竹村安娜。

“佐久間相子雙手交握在胸前？這是――禱告？”

“……”

“冇錯，這個案子裡，充滿著兩種截然分歧氣勢的伎倆，真正的作案人不在乎被髮明，乃至不在乎滅亡。在乎這些的是彆的一個。”

路德維希細心回想了一下記錄本上屍身的現場照片，不肯定地說:

“被迫和誌願在本質上來講並冇有甚麼不同。”

“算了，等你的智商開竅，不如等威爾威佳西餐廳的小提琴不跑調……”

“重視用詞，先生，是被迫同意。”

“如果佐久間相子滅亡地點在伯明翰，凶手底子不需求做那麼多冒險的事。”