第四百九十五章 無厘頭喜劇（下）[第2頁/共4頁]

在《濟公》中，技工來到陽間像黑羅煞索要氣勢大眾的靈魂時，黑羅煞“呸”了一句，頓時以黨瀑布傾瀉而下。好一組口水，將黑羅煞的殘暴描述的淋漓儘致。彆的，周興遲在大多電影中的猖獗用飯也是我們見過的最讓人不成理喻的用餐體例。雙手端飯碗，雙肘高抬，將嘴張至極致，碗切近嘴邊，一筷子快速的扒動飯菜至口中，冇有咀嚼行動，眼睛還漫無目標的四周尋索。這類周的典範用飯體例在其電影中能夠常常看到。

對“小人物”愛情的塑造――1.對“小人物”愛情的塑造。記得好久之前寫過一篇關於《大話西遊》的影視批評，那是第一次真正的被周星馳電影中的感情所打動。周星馳電影中多的是對餬口的調侃，對實際的背叛，對傳統品德和看法的應戰，但是，唯獨對感情的描述，她是極度嚴厲的來完成的。

起首，我們來看一下週星馳對於小人物愛情的塑造。先看如許一個鏡頭，在《武裝元蘇乞兒》中有如許一段父子對白，周星馳：爹，我決定上京靠武狀元。吳孟達：阿燦，老爹等你這句話，等了二十五年了！為了蘇察哈爾家，你應當這麼做！周：不要曲解，我不是為任何人，我是為了一個女人。吳：豪傑！為女死、為女亡、位女上京考狀元郎！何家女子？周：怡紅院金牌清官人，如霜女人。吳：**？！周：有何不當？吳：咀嚼與眾分歧，恰是能人所不能，老爹敬佩你，我陪你上鏡。二三四五六！二三四五六：來了，老爺，甚麼事？吳：少爺上鏡，我們百口搬！**在大師的眼中是很輕賤的，克周星馳在這確成心為之，這是一種後當代主義的表示伎倆，即便我們偶然會看不懂。

在他的前期作品都是純搞笑的演出，像《鹿鼎記》等等都是無需揣摩地演出。在《笑劇之王》中他的神采可謂是千變萬化，程度甚是高，這或許是他的一個衝破，像《大話西遊》等影片裡他的誇大演出有所收斂，沉穩中帶著幾分滄桑，樸拙中異化著風趣。安靜中蓄勢待發還是讓我們暢懷大笑，隻是多情的人們偶有幾滴淚痕，《大話西遊》給我們留下的一滴眼淚或許和紫霞仙子在至尊寶內心留下的眼淚一樣的震驚一樣的刻骨銘心。

在周星馳的電影中，吐口水成了“世俗”的詳細表現。多數時候，周興持老是被人盆。並且在影片中，口水的量被停止了相稱程度的放大，凡是用“一瓢”或“一盆”描述比較貼切。口水在表達人物情感上起了必然感化，有的時候，應為劇情的設想，周興持不成能拍案而起，又不能破口痛罵，隨以口水代之以瀉情感。