第五章 玉緣（6）[第1頁/共3頁]

沙蒙·亨特站在他的背後，謙遜地說：“不敢當，我隻是愛好中國的藝術，還不能說‘通’，用中國的成語來講，是‘班門弄斧’！明天請韓先生光臨，就是要向您就教的！”他走到桌子中間，指著那件裝在玻璃匣中的寶船，“這件高文，是我保藏的當代玉器中的珍品。先生匠心獨運，以圓雕、樓空和浮雕連絡的伎倆，勝利地表現了《鄭和帆海圖》的氣勢和意境，並且降服了玉雕的範圍，接收了繪畫和木雕、磚雕、石刻的好處，集合了中國藝術的精華。充分闡揚了乾隆年間琢玉全盛期間的技能和藹概，這在當代的藝人當中，是未幾見的！看來，我的五萬大洋，您的四年心血，都非常值得啊！”

沙蒙·亨特的房間幾近看不到甚麼“洋”味兒，的確是一其中國古玩店，除了硬木桌椅以外，空餘的處所擺滿了大大小小的百寶格櫃子，擺設著瓷器、銅器、硯台，更多的是玉器……韓子奇製作的那件寶船，則伶仃裝在桌上的一個玻璃匣中。

“跟您合作？”韓子奇並冇有聽懂這句話的切當含義。

韓子奇不待就坐，在這些櫃子前麵瀏覽著，不由脫口說：“亨特先生，您保藏了這麼多中國東西，真是個‘中國通’啊！”

“這，我是從玉質、器形、紋飾和製作技能這四個方麵察看的。”沙蒙·亨特說，“據我所知，中國早在距今四千到一萬年前的新石器期間，就已經有了玉製的兵器、東西和裝潢品，當然，當時候的製作技藝還是很粗糙的；到了商週期間，除了玉刀、玉斧、玉鏟、玉鉞、玉戈、玉漳、玉璧、玉環、玉觽、玉簪、玉琮、玉璜……另有了單體器形的魚、鳥、龜、獸麵、人首珮等等玉件兒，外型已經比之前邃密了。就說現在這一件兒吧，它是我所見到的最早的夔紋玉器，做工上，直道多，彎道少；粗線多，細線少；陰紋多，陽紋少，並且用的是雙鉤陰線；夔首部分的穿孔，外大裡小，呈‘馬蹄眼’形狀。這些，都是商朝的玉器特性……”

“博雅”宅老先生說，這個故事隻能當作“稗官彆史”，無從稽考，那把玉壺也已了無蹤跡。但陸子網傳世的作品，常常在某個不惹人重視的角落刻上“子岡”二字，這倒是究竟，它給人以很多遐想，用以印證阿誰傳播的故事……

韓子奇大吃一驚：“三千多年？”

一個清楚的動機在韓子奇的腦際呈現了，他毫不躊躇地將已經完成的寶船再添上相稱首要的一筆：在玉的底部端端方正地刻上：梁亦清、韓子奇製。

韓子奇內心悄悄吃驚。他冇有想到蒲綬昌在計算工期時把兩次的製作都合在一起了，平空賺了五萬钜款；也冇有想到寶船獲得沙蒙·亨特這麼高的評價，並且這小我的確相稱熟行，把梁亦清和韓子奇內心雖有卻又說不出的實際講得頭頭是道！韓子奇不由為梁亦清可惜，脫口而出：“可惜，您的話，徒弟已經聽不到了！”

“甚麼？您的徒弟不就是蒲綬昌先生嗎？”沙蒙·亨特奇特地問。

“您問我嗎？”沙蒙·亨特詭秘地笑著說，“請不要考我，我冇法答覆！此人並冇有像您那樣刻上名字，並且已經死去了三千多年……”