第八章 居然比我還小[第2頁/共2頁]

而這，也成為了絹本畫作鑒定的一個首要方麵。

比如，明朝的畫家張路就常常利用這類絹帛來創作。

當然了，文物修複師本身就需求具有比較高的文物觀賞才氣，不然的話，你連真器和假貨都辨彆不出來，還如何希冀你能夠選用合適的質料和伎倆去修複這件文物呢？

“幸會。”

站在一旁的柳河川揮了揮手，俄然插話道，“我先出去一會兒，你們就在這裡聊吧。”

明朝早中期的時候，有一種質量比較低的很淡薄的絹帛，有的稀如羅紗、粗如麻布。

但這類體例也有比較較著的缺點，那就是它能夠辯白後代臨摹的畫作，卻不能判定同期間畫家的臨摹作品。

古書畫作品所表現的期間特性，如書畫家或彆人署款題跋的格局、書畫家的印章及保藏者或鑒定者的印記、書畫的形製及裝潢情勢、書畫作品的質地，以及書畫家的創作藝術情勢等等方麵，都能夠成為辨彆書畫真偽的根據。

光是從表麵上來看，這幅畫作的確是有些年代了。

這類絹應當就是宋朝的院絹。

但是也不能一概而論，身為明朝內廷供奉的王諤、呂紀等人用的絹帛，固然不是貢品，但比張路用的就要精密勻淨很多了，但他們用的絹帛還是比不上宋朝的院絹。

古書畫的鑒定，是一項實際性很強的事情，需求耐久的知識與經曆的堆集。

說著，他抬手錶示了一下，“來來來，向專家，我們邊喝茶邊聊。”

說完，他抬起雙手朝向南拱了拱手，江湖氣實足。

這大抵跟宋朝天子書畫藝術成就比較高有必然的乾係吧？

比如宋徽宗趙佶的《聽琴圖》，以及宋朝佚名畫家的《膽瓶秋卉圖》，這兩幅作品所用的絹帛都很精密，質量比較高。

想了想，他笑著說道：“趙總你把畫帶來了嗎？”

“帶來了，帶來了！”

以是，從這個角度上來講，趙總來找本身，也冇甚麼不對。

向南也冇多說甚麼，笑著在劈麵的沙發上坐了下來，開口說道：“方纔我聽柳教員說，趙總找我有事……”

等柳河川走了以後，老趙乾咳了兩聲，笑著對向南說道，“老柳就這個脾氣，二十多年前還是個新兵蛋子的時候，也是這副爺爺不疼姥姥不愛的模樣，連班長都拿他冇體例。”

向南接過這幅文徵明的《鬆柏同春圖》，轉頭四周看了看，起家來到柳河川的辦公桌前，然後纔將畫作內裡的包裝拆開，把《鬆柏同春圖》平攤在桌子上。

“咳咳。”

向南細心地察看了一下文徵明的這幅《鬆柏同春圖》所用的絹帛，已經根基鑒定這幅畫作的質料，確切是明朝的。

跟著科學技術的生長，現在，鑒定界已經能夠采取碳十四的檢測體例來檢測當代墨跡，以此判定墨跡存留的時候，用來辨彆古書畫的成書年代。